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El nazismo en el cine



por Javier Paisano

El nazismo ha tenido un doble reflejo en el cine, primero las películas generadas por la política de propaganda del régimen de Hitler dirigido por el certero ministerio de propaganda. La recientemente fallecida Leni Riefenstahl y sus películas, sobre todo las dedicadas a los juegos olímpicos de 1937 en Berlín, y en segundo lugar las cintas que desde el mismo interior de Alemania lucharon, brevemente, contra el régimen totalitario, a las que hay que sumarle la amplísima filmografía generada desde entonces por otras cinematografías y que se han ocupado de realizar algo de justicia histórica con los participantes en la II Guerra Mundial, resistentes contra/ y cooperantes con los nazis en los distintos países europeos.

Charles Chaplin visionario creador del cine también lo fue en este campo. Cuando EEUU todavía no había entrado en la guerra filmó El gran dictador donde realiza una de las mejores sátiras que se han hecho de Hitler y su política. Ernst Lubitsch apuntilló con Ser o no ser, también en clave de comedia el totalitarismo nazi. Ni Chaplin ni Lubitsch conocían el holocausto. Posteriormente la comedia abandonó a las películas sobre nazis para adentrarse de lleno en el drama y en la reivindicación. 

 Sería inagotable hablar sobre todo lo que se ha hecho en estos últimos cincuenta años. Visconti retrató sin piedad a la clase alta dirigente alemana en La caída de los dioses. Pasolini en Saló o los 120 días de Sodoma fue implacable con la representación del poder alemán en Italia.


 Los judíos, grandes inversores de la industria cinematográfica, han alentado todas las producciones que mantuvieran viva la llama del holocausto. Spielberg lo consiguió con La lista de Schindler.  

 Los alemanes, por su parte, han arrastrado un sentimiento de culpa del que tan sólo ahora empiezan a librarse. Aunque ha habido intentos que han contado con una nula distribución, hemos tenido que esperar a 2004 para que se enfrenten a sus fantasmas. El hundimiento de Oliver Hirschbiegel fue un esclarecedor punto de vista de los últimos días del dictador.

Es tanta la producción sobre el nazismo que me ha parecido bien ofreceros una relación de títulos sobre películas que abordaron el tema ya fuera de lleno o de manera metafórica. En la relación que sigue encontraréis algunas, casualmente, de las mejores películas de la historia del cine. 

 . Paisá (1946) de Roberto Rossellini
Tras el impacto internacional que produjo Roma: Ciudad abierta, Rossellini describió los últimos días del fascismo y la ocupación alemana en Italia en una serie de episodios basados en historias reales que se desarrollan en distintos lugares del país. Al igual que en Roma…, entre sus guionistas se contó Federico Fellini.
 

.Los mil ojos del Dr. MAbuse (1961) de Fritz Lang  

Fritz LAng volvió a narrar las diabólicas hazañas del Dr. Mabuse en otras dos oportunidades: El testamento del Dr. Mabuse,, que fue prohibida por el flamante gobierno nazi en 1933, y Los mil ojos del Dr. Mabuse, su último film.
 

.Esta tierra es mía (1943) de Jean Renoir 
 

Desde su exilio en Estados Unidos, y mientras a su alrededor abundaban las películas seguras del heroísmo de la resistencia francesa, Renoir se atrevió a profetizar lo contrario. Charles Laughton realizó para este film una de las grandes interpretaciones de su vida.
 

.Un condenado a muerte se escapa (1956) de Robert Bresson 

El protagonista es un teniente francés resistente, arrestado por la Gestapo. No se mencionan los motivos de la condena y el realizador hace una abstracción del contexto histórico sólo usado como pretexto y se concentra en la claustrofobia del encierro y en el espíritu de lucha por la libertad que posee el convicto.
 

.El último subte (1980) de François Truffaut  

El ámbito teatral funciona como un microuniverso que representa a todos los actores sociales: un crítico teatral partidario del nazismo quien se aprovecha de su oficio para divulgar un discurso antisemita, el director de teatro de origen judío que trabaja desde las sombras y es amparado por sus colegas, quienes por dinero simulan ayudar.”  

. Adiós a los niños (1987) de Louis Malle 

El colaboracionismo francés queda expuesto, en primer lugar, por la participación activa de la policía francesa, confrontada por la actitud arriesgada de una población que intentaba proteger a los perseguidos. Las autoridades de un colegio católico, lejos de la actitud condescendiente del Vaticano, optan, desde el silencio aparente, por arriesgar la vida. 

Gestapo (1939) de Sam Newfield 

Antes de que los grandes estudios se decidieran a hacer un film abiertamente antinazi, este pequeño film de clase B rompió ese tabú al describir la historia de un grupo de resistentes alemanes que procuró oponerse al régimen desde la clandestinidad. En el elenco se destaca, además de varios actores alemanes exilados, un joven Alan Ladd.

.La séptima cruz (1944) de Fred Zinnemann 

Muy lejos de las epopeyas triunfalistas de la mayor parte de las películas norteamericanas de entonces, este film describió con un tono sombrío y casi expresionista la persecución implacable de siete hombres que escapan de un campo de concentración. Con notable economía de diálogos y fuerza visual, Tracy compuso uno de los mejores personajes de su carrera.

.Hitler y el diablo (1944) de Gordon Douglas 

Lucifer está preocupado: según sus asesores, Hitler es tan malo que pronto lo sucederá al mando del Averno. En una curiosa inversión del tema de Fausto, su estrategia para evitarlo consistirá en persuadirlo de que cometa una buena acción.

.¿Sucederá de nuevo? (1946) 

Este mediometraje documental fue realizado por los aliados inmediatamente después de terminada la guerra. Su intención era básicamente propagandística, pero ilustra la época con excelente y poco visto material de archivo.
 

.Los verdugos también mueren (1943) de Fritz Lang 

Escrita por Lang en colaboración con Bertholt Brecht, el film procura reconstruir, sobre la base de la poca información disponible entonces, las consecuencias que debió soportar el pueblo de Praga tras la ejecución de Reinhard Heydrich, el representante del führer en la ciudad. Producida de manera independiente, fue una de las mejores películas del período norteamericano del realizador. 
 

.Corresponsal extranjero (1940) de Alfred Hitchcock 
 

El film denuncia la mirada ingenua del ciudadano norteamericano frente a la guerra europea y pone en evidencia una gran contradicción: en muchos de los países que luchan contra el nazismo existen ciertos sectores que están a favor de Hitler.

.Noche y niebla (1955) de Alain Resnais  

Desde el comienzo, Resnais habla de la responsabilidad colectiva y muestra cómo la nación se pone a trabajar en la construcción de campos de concentración como si fueran hoteles o estadios. El pasado de la historia representado por el blanco y negro se contamina con el presente del relato representado por la voz en off que dice Œmientras tanto la vida cotidiana sigue su curso a espaldas del horror programado 

.13 rue Madeleine (1946) de Henry Hathaway 

James Cagney combate a brazo partido contra los nazis en este film que, pese a su fuerte carga propagandística, se basa en un hecho real y está filmado en un estilo semidocumental que supuso una renovación para los estudios de Hollywood, acusando el impacto del neorrealismo. 

.El verdadero fin de la guerra (1957) de Jerzy Kawalerowicz 

Con la misma capacidad para iluminar una subjetividad perturbada que demostraría después en su obra maestra Juana de los Ángeles, el director polaco Kawalerowicz describe la existencia destrozada de un hombre, sumido en un silencio autista tras sobrevivir a los campos de concentración.
 

.La última etapa (1942) de Wanda Jakubowska 

Como luchadora de izquierda, Jakubowska formó parte de la resistencia de su país hasta que en octubre de 1942 fue detenida por la Gestapo y enviada al campo de Birkenau. Después de la guerra, Jakubowska volvió al lugar de los hechos y reconstruye la historia con actores profesionales para los personajes principales, a quienes rodeó de 350 mujeres extras que habían estado en el campo y que debieron volver a vestir los uniformes verdaderos, a usar las mantas y los camastros donde habían dormido.
 

.Algunos que vivieron (2002) de Luis Puenzo 

Toma diez testimonios de sobrevivientes de la Shoá residentes en Argentina. ŒEl drama más fuerte no era si íbamos a morir sino cómo sobrevivir cada día al hambre, declara uno de ellos. 
 

.Francisco Boix, un fotógrafo en el infierno (2002) de Llorenc Soler 

El testimonio de Boix, único español testigo en el juicio de Nuremberg, fue esencial para demostrar la culpabilidad de Albert Speer y de Ernst Kaltenbrunner. Adquiere una resonancia acusatoria cuando se lo ve ponerse de pie en el estrado y señalar a Albert Speer como uno de los jerarcas que dirigió la construcción del campo.


 .Almirante Canaris (1954) de Alfred Weidenmann 

Renegando de su filmografía anterior durante el nazismo, el realizador abordó la rocambolesca figura del jefe de los servicios secretos del régimen, ejecutado poco antes del fin de la guerra por integrar el grupo de jerarcas que trató de matar a Hitler.
 

.El tambor (1979) de Volker Schlondorff 
 

Está basada en una novela de Gunther Grass, adaptada por Jean-Claude Carrière. Desde la mirada de un niño que a partir de su tercer cumpleaños se niega a seguir creciendo en un mundo al que rechaza, muestra la descomposición social de la familia y, luego, la desplaza al ámbito público. La decisión del niño revaloriza la lucha individual de quien, con ayuda de un tambor de hojalata, enfrenta a todos.

.El fin de la noche (1944) de Alberto de Zavalía 

Para proteger a su hijo, Lamarque debe oficiar como doble agente para los nazis, pero se enamora de un hombre de la resistencia y las cosas se complican. Afortunadamente, las tensiones mundiales no impiden que la diva cante “Uno”, entre otros tangos memorables. Por su postura favorable a los aliados, este film quedó prohibido durante un año.
 

.Las conspiradoras (1960) de Ralph Thomas 
 

Se supone que la anécdota es real: un grupo de monjas italianas colaboró durante cierto tiempo con la resistencia antinazi sacando niños judíos de un campo de concentración. Más allá del enfrentamiento superficial, el film aborda cuestiones más complejas, como el atroz impacto del odio antisemita en la infancia y el ambiguo papel jugado por las tropas italianas durante la ocupación. 

 

.El gabinete del Dr. Caligari (1920) de Robert Wiene 

Además de suponer la irrupción del expresionismo en el cine, Caligari importa por haber intentado mostrar una figura de autoridad completamente desquiciada, que envía a un ser sin voluntad a matar y a ser muerto. En la intención original de sus creadores, los guionistas Carl Mayer y Hans Janowitz, debía entenderse como una metáfora del totalitarismo. Los productores agregaron un prólogo y un epílogo que modificaron esa concepción inicial, pero el film sigue siendo un hito de la historia del cine.
 

.Dr. Mabuse: el jugador (1922) de Fritz Lang 

Fritz Lang formuló la profecía más sorprendente del ascenso de Hitler en este Dr. Mabuse, originado en un folletín policial y transformado por el director en un supervillano que, a diferencia de muchos colegas, no está interesado en las riquezas materiales sino en el goce que obtiene de jugar con los hombres y sus destinos. 

Nota: La información sobre estas películas ha sido tomada de: http://www.malba.org.ar/, página del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires.

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