EREBOS TEATRO DE LOS ANTIGUOS :PROMESAS CUMPLIDAS POR RITA AMODEI

Agosto 3, 2011 | Por rita-antonia-amodei | # Enlace permanente Tweet

EREBOS TEATRO DE LOS ANTIGUOS
Presenta:

FACEBOOK: http://www.facebook.com/event.php?eid=243427009016473

EL DICCINONARIO MAS ANTIGUO QUE SE CONOCE – UNA COLABORACION ESPECIAL DE TED PALI- RITA AMODEI

Junio 15, 2011 | Por rita-antonia-amodei | # Enlace permanente Tweet

Dos científicos analizan escrituras del palcio de Sargón II. Foto: AP

Posee 28.000 términos del acadio y los 21 tomos se pueden descargar gratis de Internet

NUEVA YORK (The New York Times).- Luego de 90 años de trabajo continuado, académicos de la Universidad de Chicago finalmente concluyeron un diccionario de 21 tomos de la lengua de la Mesopotamia antigua y sus dialectos babilonio y asirio, que no se hablan desde hace 2000 años y se conservan en tablas de arcilla e inscripciones sobre piedras.

Es la lengua con la que Sargón el Grande, rey de Akad, comandó, en el siglo XXIV a.C., la formación de lo que se considera el primer imperio del mundo, y que Hammurabi utilizó alrededor del 1700 a.C. para proclamar el primer código de leyes conocido. Es el vocabulario del poema épico de Gilgamesh, la primera pieza maestra de la literatura mundial. Nabucodonosor II habría utilizado esas palabras para calmar la nostalgia de su esposa por la tierra donde había crecido, con la promesa de cultivar los Jardines Colgantes de Babilonia.

Anteayer, en una conferencia de prensa, un grupo de historiadores, arqueólogos y especialistas en lenguas semíticas antiguas analizaron la importancia de este nuevo diccionario, que Gil Stein, director del Instituto Oriental de la universidad, consideró “una herramienta de investigación indispensable para quien quiera explorar los registros escritos de la civilización mesopotámica”.

Jerrold Cooper, profesor emérito de lenguas semíticas de la Universidad Johns Hopkins y que participó en varias etapas de la investigación desde los años 60, opinó que el diccionario le abre a la ciencia “el período más rico de la escritura cuneiforme”. Se refería a la escritura que inventaron en el 4000 a.C. los sumerios, en la Mesopotamia.

El diccionario, con 28.000 palabras y sus distintos significados, abarca el período entre el 2500 a.C. y el 100 d.C.

Cuando James Henry Breasted, fundador del Instituto Oriental, comenzó el proyecto, en 1921, gran parte del material escrito a mano se atribuía a los reyes asirios. Además, las referencias bíblicas daban la impresión de que el término “asirio” era sinónimo de la mayoría de las lenguas semíticas antiguas. Actualmente, se sabe que esa lengua básica es el acadio.

Y el diccionario es más una enciclopedia que un glosario conciso de palabras y definiciones. A muchas palabras con significados múltiples y asociaciones históricas les siguen páginas de información que incluye desde la literatura, las leyes y la religión hasta el comercio y la vida cotidiana. Hay, por ejemplo, 17 páginas sobre la palabra “umu”, que significa “día”.

El llamado Diccionario Asirio de Chicago cuesta 1995 dólares; cada tomo, entre 45 y 150 dólares. También se puede descargar online gratis de oi.uchicago.edu/research/pubs/catalog/cad .

LETRA MUERTA LA DIRECCION GENERAL DE MIGRACIONES — POR RITA AMODEI

Abril 29, 2011 | Por rita-antonia-amodei | # Enlace permanente Tweet

EN  LA CIUDAD AUTONOMA DE BUENOS AIRES  A MUY  POCAS CUADRAS  DEL  CENTRO SE ENCUENTRA  UN INMUEBLE  QUE FUNCIONA COMO  HOTEL DE PASAJEROS  .

  UBICADO  EN  LA CALLE LUIS SAENZ PEÑA 944  RESPONDE AL  NOMBRE DE HOTEL PEÑA  .

  DESDE APROXIMADAMENTE OCTUBRE DEL PASADO  AÑO  Y  PRESUNTAMENTE COMO  TURISTAS  ARRIBAN  LOS DOS PRIMEROS  CIUDADANOS INDIOS  .CUANDO NOS REFERIMOS A INDIOS  HABLAMOS DE LA REPUBLICA DE LA INDIA  Y  NO  DE NUESTROS PUEBLOS ORIGINARIOS AMERICANOS .

  ESTOS DOS INDIOS DE SEXO  MASCULINO  PERMANECEN  EN  DICHO  HOTEL  POR DOS MESES  Y SE VAN  SUBITAMENTE  EN  MEDIO  DE UN  HECHO  CONFUSO  POLICIAL  .

 INMEDIATAMENTE  ARRIBAN  UNA PAREJA ESTA VEZ HOMBRE Y  MUJER  TAMBIEN  DE ORIGEN  INDIO  QUE SE INSTALAN  EN EL  MISMO  HOTEL  COMO  TURISTAS  .

 PERMANECEN  EN  LA CIUDAD DE BUENOS AIRES POR MAS TIEMPO  DEL  QUE CORRESPONDE A SU VISA QUE COMO  TURISTAS  Y  DE ACUERDO  A LO  FIRMADO  CON  LA REPUBLICA DE LA INDIA NO  PUEDE EXCEDER LOS TRES MESES  .

  ALREDEDOR DE UN  MES ANTES DE LA PARTIDA DE ESTA ULTIMA PAREJA  FRECUENTA ASIDUAMENTE EL HOTEL   OTRA PAREJA DE INDIOS , HOMBRE Y  MUJER  , Y  CONTRARIAMENTE A LOS DEMAS , LA MUJER VISTE CON  ROPAS ESTRAFALARIAS Y DICE PERTENECER A CIERTO  RITO. CUANDO LA PAREJA ANTERIOR SE RETIRA DEL  HOTEL  CON  LA VISA VENCIDA  , ESTA NUEVA PAREJA SE INSTALA EN LA MISMA HABITACION  DE LAS ANTERIORES .

 DESDE PRINCIPIOS DE MARZO  NO  SALEN  DEL  HOTEL   NI  EN HOMBRE NI LA MUJER  PERO  SU CONDUCTA  ES MUY  MOLESTA PARA EL  PASAJE YA QUE NO  SOLO  LA MUJER ALBOROTA  SINO  TAMBIEN  QUE HOSTIGA A LA GENTE  SIGUIENDOLA CUANDO  SE DESPLAZA A CIERTOS LUGARES DEL  HOTEL,  GRITA  , PIDE DIENERO  Y  OTROS OBJETOS AL PASAJE  LO  QUE LA TRANSFORMA EN UNA PERSONA SUMAMENTE MOLESTA  HASTA EL  PUNTO  QUE LOS QUE TIENEN  OBLIGACIONES LABORALES NOCTURNAS NO  PUEDEN DORMIR DE DIA  .

  POR ESTOS MOTIVOS SE LE HA RECLAMADO  HASTA EL  CANSANCIO A LOS QUE OFICIAN  DE ENCARGADOS DEL  HOTEL   PERO  HABLAR  CON  UNA PARED  O  UN  ARBOL  DA MAS RESULTADO .

 EL  27  DE ESTE MES DE ABRIL  A ESTA INCOMODA PAREJA DE INDIOS  SE LES VENCIO LA VISA QUE DICEN  TENER  . ESE MISMO  DIA SE AVISO  AL SEÑOR DIRECTO NACIONAL DE MIGRACIONES DR MARTIN ARIAS DUVAL  , QUIEN AFIRMA QUE ORDENO  AL  SEÑOR JEFE DE MIGRACIONES LA INSPECCION  DE ESA PAREJA DE INDIOS IN SITU .

 TAMBIEN SE HABLO  CON LA EMBAJADA DE LA INDIA Y  SUS AUTORIDADES  QUIENES NO  REGISTRAN  A ESTOS DOS SUJETOS  YA QUE EN NINGUN MOMENTO  SE PUSIERON  EN CONTACTO  CON  ELLOS  A PESAR QUE LA MUJER DICE HABER SIDO  ROBADA  Y  EXTORCIONADA POR OTRO  INDIO  EN  ARGENTINA  DE LO CUAL NO  CONSTA  DENUNCIA POLICIAL  NI  DIPLOMATICA ALGUNA .HASTA EL  DIA DE LA FECHA Y  A PESAR DE LOS REITERADOS PEDIDOS DE INTERVENCION  A MIGRACIONES  ESTOS CIUDADANOS INDIOS SIGUEN VIVIENDO SIN  PROBLEMAS EN EL HOTEL  PEÑA  .

   LA REPUBLICA ARGENTINA  TIENE YA DEMASIADOS PROBLEMAS A NIVEL  NACIONAL  E INTERNACIONAL  POR INCUMPLIMIENTO DE LEYES  . SE LA ACUSA DE LAVADO  DE NARCO , AEROPUERTOS CLANDESTINOS , POSIBLE RELACION  CON  EL  TERRORISMO  INTERNACIONAL , TRATA DE NIÑOS , DE BLANCAS , TRABAJO ESCLAVO  CON  TRAFICO DE CUIDADANOS EXTRANJEROS PARA ESE FIN , TRAFICO   DE DROGAS Y  ES EVIDENTE  QUE POR COMISION  U OMISION  LAS AUTORIDADES RESPONSABLES DEL  CONTROL  DE MIGRACIONES  TIENEN  MUCHO  QUE VER  EN ESTOS DELITOS .

SEGUN  AFIRMAN SE TRATA DE BUROCRACIA  PERO  YA SABEMOS COMO  OPERA LA BUROICRACIA EN LA CORRUPCION  Y  CON  CONOCIMIENTO DE CAUSA PODEMOS AFIRMAR QUE EN  EL  CASO  PUNTUAL QUE AQUI  EXPONEMOS Y  DENUNCIAMOS  LA SEÑORA PRESIDENTE DE LA NACION   ESTA EXCENTA DE TODA CONNIVENCIA  YA QUE RECLAMA Y  EXIGE LA INMEDIATA INSPECCION  AL  HOTEL  PEÑA  Y  LA AVERIGUACION  DE LOS MOTIVOS POR LOS QUE   PERMANENCEN  EN  DICHO  LUGAR  ESTOS CIUDADANOS INDIOS .

 EL  PROBLEMA DE LA ARGENTINA NO  ES LA FALTA DE LEYES  SINO  SU  ALEVOSO , VOLUNTARIO INCUMPLIMIENTO COMENZANDO  POR LAS AUTORIDADES NACIONALES Y  GUBERNAMENTALES  QUE ANULAN  EL  ESPIRITU  DE LA LEY  TRANSFORMANDOLA EN LETRA MUERTA  .

CASAMIENTO DEL SIGLO XXI GUILLERMO DE INGLATERRA POR RITA AMODEI

Abril 27, 2011 | Por rita-antonia-amodei | # Enlace permanente Tweet

Aun hoy resplandecen  las galas  del casamiento  del  Principe Real  Charles de Gales  con  Lady  Diana . Fue el acontecimiento del  siglo  XX  y ahora nos envuelve  elk  clima magico   de un  nuevo  enlace Real  : el  Principe Real  heredero  a la Corona Britanica William se casa con Miss Catherine Middleton .

Agradecemos a Lord Chamberlain  por los detallles de la ceremonia  nupcial  que se detallamos a continuacion :

No se ha dado oficialmente ninguno de los nombres a quienes van dirigidas las invitaciones, pero más de la mitad se han enviado a familiares (no parece que la ex mujer del príncipe Andrés, Sarah Ferguson, vaya a recibir la codiciada tarjeta) y amigos. Y el resto, a dignatarios del Reino Unido y extranjeros, entre los que aparentemente no figuran los Presidentes de Estados Unidos y Francia (ni Barack Obama con su esposa, Michelle, ni tampoco Nicolás Sarkozy con su esposa, Carla Bruni) porque la boda de Guillermo de Inglaterra no se considera una ocasión de Estado, sino de semi Estado, pero sí la realeza del mundo entero incluidos los miembros reales de Medio Oriente como el rey de Jordania, el príncipe heredero de Abu Dhabi, el sultán de Oman, el rey de Bahrein, el sultán de Brunei y el rey de Arabia Saudita; políticos, como el primer ministro David Cameron, el viceprimer ministro Nick Clegg y el líder laborista Ed Miliband; representantes de las organizaciones benéficas de las que el príncipe Guillermo es padrino y celebridades, como los Beckham, aunque un portavoz rechazó confirmar o desmentir su asistencia.

El futbolista y su esposa serán probablemente dos de las prominentes celebridades de la lista de invitados de los novios reales que han contado con la aprobación de la reina Isabel y el príncipe Carlos. Cuentan personas enteradas que el príncipe Guillermo, presidente de la Asociación de fútbol, y David Beckham congeniaron a las mil maravillas “profesional y personalmente” cuando se conocieron en Sudáfrica durante la Copa del Mundo del pasado año. Y que la buena química dura desde entonces: ambos presentaron juntos la frustrada candidatura de Inglaterra para el Mundial de 2018, mientras que Victoria Beckham reveló hace días que envió a la novia una selección de sus vestidos de la colección de primavera/verano de 2011.

R ita Amodei  agradece  a Su  Majestad  Reina Elizabeth  II  , al  Principe Charles  y  a la Corona Britanica  la invitavion  personal  a la Ceremonia  en  la Abadia de Westminster  y  a la recepcion  al Placio  de Buckinghan.

ARGENTINA . NUEVO NUNCIO APOSTOLICO … POR RITA AMODEI

Abril 23, 2011 | Por rita-antonia-amodei | # Enlace permanente Tweet

El embajador del Vaticano fue recibido por el secretario de Culto, Guillermo Oliveri y la Comisión Ejecutiva del Episcopado

El secretario de Culto, Guillermo Oliveri, y la Comisión Ejecutiva del Episcopado que encabeza monseñor Eduardo Mirás (Rosario) recibieron esta mañana al nuevo nuncio apostólico en la Argentina, monseñor Adriano Bernardini, quien arribó al país procedente de Roma.

El flamante embajador vaticano recibió, asimismo, el saludo de bienvenida del encargado de negocios de la Nunciatura, monseñor Nicola Girasoli, de los restantes miembros de la cúpula de la Iglesia, y de otros obispos que se acercaron hasta el aeropuerto internacional de Ezeiza.

Tras la llegada en un vuelo de Aerolíneas Argentina, monseñor Bernardini conversó informalmente con los presentes y se refirió puntualmente a sus años de embajador en Asia y a la salud del papa Juan Pablo II, con quien -según dijo- había estado el 1 de julio último.

“Este Papa va a vivir muchos años y lleva muy presente a la Argentina en sus oraciones”, comentó el delegado papal.

Estuvieron el cardenal Jorge Bergoglio (Buenos Aires), monseñor Domingo Castagna (Corrientes) y monseñor Sergio Fenoy (secretario general), todos ellos integrantes de la Comisión Ejecutiva del cuerpo colegiado.

También se hicieron presentes en la central aérea el arzobispo de Mercedes-Luján, monseñor Di Monte, y el obispo electo de San Martín, monseñor Guillermo Rodríguez Melgarejo, entre otros prelados.

Monseñor Bernardini, de 60 años, será el undécimo nuncio apostólico en la Argentina y sucederá en el cargo a monseñor Santos Abril y Castelló, quien fue trasladado el 9 de abril último a la representación vaticana en Eslovenia y Bosnia-Herzegovina.

El embajador -que se desempeñaba como nuncio en Thailandia, Singapur y Camboya, y era delegado apostólico en Myanmar (ex Birmania), Laos, Malasia y Brunei Darussalam- había logrado el placet oficial, en un muy breve trámite, el pasado 24 de abril.

“Como muestra de especial deferencia a la Santa Sede, el presidente Eduardo Duhalde decidió conceder el placet en dos horas. La Nunciatura Apostólica había transmitido hoy mismo el propósito de Juan Pablo II de nombrar a Bernardini en el cargo”, había explicado entonces el Ministerio de Relaciones Exteriores.

Monseñor Bernardini nació en Pian de Mileto, provincia de Pesaro-Urbino, Italia, el 13 de agosto de 1942, y fue ordenado sacerdote por la diócesis de Roma el 31 de marzo de 1968, después de haber obtenido el doctorado en Teología por la Universidad Pontificia Lateranense.

Ingresó en el Servicio Diplomático de la Santa Sede el 3 de diciembre de 1973 y desde entonces se desempeñó en las representaciones pontificias en Pakistán, Angola, Japón, Venezuela y España. El 17 de enero de 1989 es designado encargado de negocios en la nunciatura apostólica de República de China (Taiwan).

A partir de 1992 -cuando fue promovido como arzobispo- fue nuncio en Bangladesh, Madagascar, en las islas Seychelles y en Mauricio, y al mismo tiempo delegado apostólico para las Islas Comoras, La Reunión y Mayotte.

El 24 de julio de 1999 fue trasladado como nuncio a Thailandia, Camboya y la República de Singapur, y también se desempeña como delegado apostólico en Myanmar, Laos, Malasia y Brunei.

El pasado  12 de abril arribo  a la Argentina el  nuevo  Nuncio Apostolico  su Excelencia el señor Obispo  Adriano  Bernardini quien presento  sus cartas credenciales  ante el  Ministerio  de relaciones exteriores el  18  de abril .

El  Nuevo  Nuncio  padre Bernardini  nos dice  lo  antes escrito . les recuerod queno  viene como  enviado  del  Vaticano  sino  como  enviado  del  Señor  .

MATER DOLOROSA -RITA AMODEI –

Abril 22, 2011 | Por rita-antonia-amodei | # Enlace permanente Tweet

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LA CRISTIANDAD  CONMEMORA HOY  VIERNES SANTO, EL  VIA CRUCISA , CRICIFICCION Y  MUERTE DE NUESTRO SEÑOR JESUCRISTO .

 LA LITURGIA CATOLICA CELEBRA EN LA FECHA LA ADORACION  DE LA SANTA CRUZ  Y  LA REALIZACION DEL  VIA CRUCIS  .

EL ARZOBISPADO  DE LA CIUDAD AUTONOMA DE BUENOS AIRES  COMUNICA  LA REALIZACION  DEL SOLEMNE VIA CRUCIS  DESDE LA PLAZA DE LOS DOS CONGRESOS  HASTA LA PLAZA DE MAYO  PRESIDIDO POR  EL  CARDENAL  PRIMADO  DE LA REPUBLICA ARGENTINA  Y ARZOBISPO DE BUENOS AIRES  SU  EMINENCIA REVERENDISIMA  PARDE  JORGE MARIO  BERGOGLIO  Y DIGNATARIOS ECLESIALES  .

DENTRO DEL  MARCO  DE LA SEMANA SANTA DE EL  SEÑOR EL CARDENAL  JORGE BERGOGLIO  CONCELEBRO AYER LA MISA CRISMAL   EN  LA CATEDRAL DE BUENOS AIRES CON  RENOVACION  DE LAS PROMESAS SACERDOTALES  Y  LA CONSAGRACION DE LA EUCARISTIA Y SANTOS OLEOS .

 POR LA TARDE  MONSEÑOR REALIZO  EL  LABATORTIO DE PIES EN LA MATERNIDAD SARDA.

  AGRADECEMOS A LA ARTISTA PLASTICA E HISTORIETISTA CRIS SOLAR  POR SU ILUSTRACION  A CORDE ALA LITURGIA QUE HOY  CELEBRAMOS .

MATER DOLOROSA – RITA AMODEI -

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LA CRISTIANDAD CONMEMORA HOY  EL VIA CRUCIS  , CRUCIFICCION  Y MUERTE  DE NUESTRO SEÑOR JESUCRISTO .

 DENTRO DE LA LITURGIA CATOLICA SE CELEBRA LA ADORACION DE LA SANTA CRUZ  Y EL CAMINO DE LA CRICIFICCION  REMEMORADO  POR LOS FIELES .

 EL ARZOBISPADO  DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES  COMUNICA LA REALIZACION  DEL SOLEMNE VIA CRUCIS  A LAS 20.30  HORAS  DE ESTE VIERNES SANTO  DESDE  LA PLAZA DE LOS  DOS CONGRESOS  A LA PLAZA DE MAYO  .LO PRESIDE  EL CARDENAL  PRIMADO  DE LA REPUBLICA ARGENTINA  Y  ARZOBISPO DE BUENOS AIRES  SU  EMINENCIA REVERENDISIMA PADRE JORGE  MARIO  BERGOGLIO , DIGNATARIOS ECLESIASTICOS  , RELIGIOSOS  Y PUBLICO EN GENERAL.

 AYER EL  CARDENAL  BERGOGLIO  CONCELEBRO   LA MISA CRISMAL   EN LA CATEDRAL DE BUENOS AIRES  CON  LA RENOVACION DE PROMESAS SACERDOTALES .

 AGRADECEMOS A LA ARTISTA PLASTICA E HISTORIETISTA CRIS SOLAR   POR SU ILUSTRACION  CONMEMORATIVA  A LA LITURGIA  PARA ESTE ARTICULO  .

STABAT MATER RITA AMODEI

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STABAT MATER – ANAN NETREBKO – * POR RITA AMODEI

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LA PASION

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METROPOLITAN OPERA INTERNACIONAL -TEMPORADA 2010-2011 – LA MEJOR CANTANTE REGRESA AL MET -RENEE FLEMING : ” CAPRICCIO ” ** POR RITA AMODEI .

Abril 20, 2011 | Por rita-antonia-amodei | # Enlace permanente Tweet

RENEE FLEMING

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En una presentacion especial, la soprano  americana Renee Fleming vuelve al  Metropolitan  Opera con uno  de sus mas grandes exitos : la Condesa en  el  Opus lirico  postumo  de Richard Strauss .

” Capriccio ” es una`partitura discursiva en  donde la accion reside en la palabra musicalizada .Se  trata de una discusion  filosofica literaria  durante una velada .

 Luego de interpretar con  gran suceso  su  personaje  en  los mas prestigiosos teatros europeos , Renee Fleming engalana la temporada  2010-2011 del  Met  con  un destacado  elenco  que la acompaña para esta produccion .

 La musica de Richard Strauss se caracteriza  por su personalidad  lo  que la hace identificable rapidamente sobretodo en  el maravilloso uso  de los instrumentos de cuerda .

Sobre ” Capriccio  ” podemos decir  :

El trabajo principal de esta ópera se realizó en 1941. “Ésta no es una pieza para un público de 1.800 personas por noche. Tal vez sólo un manjar para sibaritas culturales”, opinaba Strauss respecto de su última comedia. Pero el júbilo desatado en el estreno celebrado en Munich el 28 de octubre de 1942, pareció desmentir estas palabras. Y un interés sostenido en innumerables centros operísticos mantiene esta obra de despedida en el repertorio vivo de los escenarios musicales. 

Personajes: La condesa (soprano); el conde, su hermano (barítono); Flamand, músico (tenor); Olivier, poeta (barítono); La Roche, director de un teatro (bajo); la actriz La Clairon (contralto); monsieur Taupe, el apuntador (tenor); dos cantantes italianos (soprano y tenor); el mayordomo, criados, músicos, etc. 

Lugar y época: Un castillo en las cercanías de París, en la época de los primeros éxitos de Gluck en esta ciudad, o sea en 1775.

Argumento: Strauss y su nuevo libretista, un director de orquesta mundialmente famoso, no quisieron hacer una ópera en el sentido usual, sino filosofar sobre la ópera. En la obra había que tratar intelectualmente y representar teatralmente la cuestión fundamental de si en una obra de teatro musical predominan el texto o la música. ¡Pero se convirtió en ópera, por supuesto que se convirtió en ópera! Una ópera inteligente, donde se personifican ingeniosamente las ideas y a los problemas concretos se añaden conflictos personales muy bien concebidos.

Un poeta y un músico discuten no sólo sobre la famosa cuestión de «Prima le parole, dopo la música» o «Prima la música, dopo le parole», sino también sobre el corazón de la joven y bella viuda que es señora del castillo. Flamand ha compuesto un bello sexteto para cuerdas, que la condesa oye con atención. El día de su cumpleaños se ofrecerá en el castillo una serie de placeres artísticos, entre otros una pieza de Olivier, en la que aparecerá el hermano de la condesa, para hacer a La Clairon, actriz que procede de París, una ardiente declaración de amor, para lo cual posee un notable talento. El hábil director de teatro La Roche desarrolla sus teorías, que a menudo están en total contradicción con los ideales del artista creador. Olivier aprovecha un instante en que no lo observan para confesarle su amor a la condesa con los versos de un soneto propio. Se suma a ellos Flamand, y está tan entusiasmado que en seguida se dedica a ponerle música en la sala contigua. En pocos instantes ha nacido la nueva obra, que la condesa encuentra encantadora y el poeta, en cambio, deformada. El director de teatro llama al poeta al ensayo, y entonces también el compositor declara su amor a la condesa. La condesa promete una respuesta para el día siguiente. La Roche explica a los huéspedes, sentados alrededor de una taza de chocolate, el festival planeado por él. Su estilo retórico y las observaciones irónicas que intercalan los invitados convierten la escena en un conjunto muy cómico. Pero el director no se da por vencido con tanta facilidad; termina su ardiente discurso como un triunfador, a pesar de las divergencias de opinión cada vez mayores, y es celebrado como corresponde. Clairon lo besa, la cantante italiana llora, y la condesa encarga a los dos rivales, Flamand y Olivier, la misión de componer juntos una obra, una ópera. ¿Con qué asunto? Con los acontecimientos de aquel día, y todas las personas presentes tendrán que ser personajes y actuar. Todos sienten un gran entusiasmo; cuando se separan, todos esperan grandes cosas para el día siguiente. Sólo los criados que adecentan el salón ven las cosas de manera algo diferente: «Todo el mundo está loco, todos hacen teatro. A nosotros no nos enseñan nada, tenemos que mirar entre bastidores. El conde busca una tierna aventura, la condesa está enamorada y no sabe de quién». Cuando se vacía la sala, entra tambaleándose un extraño hombrecillo: es monsieur Taupe, el apuntador, que se ha quedado dormido en su concha. Es una figura digna casi de E. T. A. Hoffmann, un poco ridícula, un poco fantasmal. Se llama a sí mismo «señor invisible del mundo mágico».

El mayordomo se ocupa del pobre señor y lo envía de vuelta a París, donde está ya La Claíron, en compañía del conde, y también los otros. Olivier ha comunicado a la condesa que esperará su respuesta, el final de la ópera, en la que participan todos, al día siguiente a las once de la mañana en la biblioteca. Es la misma hora y el mismo lugar en que la condesa ha citado también al músico. Qué dilema. La condesa contempla el parque que se oscurece, la luna que se levanta suavemente, el silencio, que contrasta con el tumulto de su corazón. Intenta aclarar sus sentimientos. ¿Ama más al poeta que al músico? «¿Son las palabras lo que mueve mi corazón o son los sonidos los que hablan más fuerte?» Imposible decidirse. «¡Si eliges a uno pierdes al otro! ¿Acaso no se pierde siempre cuando se gana?»

La ópera termina en empate, y no sólo queda sin decisión el destino personal de la condesa, de Olivier y Flamand, sino también la cuestión de la prioridad de las dos artes hermanas, la poesía y la música, en la obra creada en conjunto.

Fuente: Clemens Krauss traslada la acción a la época de la reforma operística de Gluck, en la que era de máxima actualidad la cuestión de cuál de los dos factores, la poesía o la música, era más importante. Mozart había denominado a la poesía «criada obediente de la música», pero, para Gluck al  igual  que para Wagner , los papeles se habían invertido: el texto era el fundamento inamovible, en cierta manera el dibujo del cuadro al que la música solamente añadía los colores.

Libreto: Clemens Krauss creó a partir de esta cuestión (que agita desde hace más de tres siglos, es decir, desde que existe la ópera, a los espíritus ligados a ella) un libreto ingenioso, entretenido, lleno de vida, que fascinó al anciano Strauss. Figuras muy bien concebidas que ejecutan una acción animada en torno a la disputa entre el poeta y el compositor, una mirada en el taller, tras los bastidores de la creación y del teatro, conversaciones sobre cuestiones artísticas: todo está unido, preparado de manera entretenida y presentado de manera magistral.

Música: Igual que Verdi, Strauss se despide de la vida y del arte con una sonrisa sabia, alegre; de manera menos drástica que el gran italiano, más bien en el silencio del poeta vienés Arthur Schnitzler: “Siempre actuamos; quien lo sabe es sabio”. El problema fundamental de la ópera, la importancia de la poesía y de la música, interesó vivamente a Strauss durante toda su vida. Al igual que muchos grandes compositores, se esforzó por conseguir la unión total de los dos elementos en el nivel más alto. Obtuvo la colaboración de grandes poetas y de los más hábiles conocedores del teatro para que la música no tuviera un peso excesivo. Y también allí, donde expone el problema por sí mismo, consiguió una partitura ideal que combina de manera perfecta la poesía y la música. La palabra ejerce su derecho allí donde anuncia cosas decisivas; la música, allí donde la atmósfera que crea es lo más importante. El maestro de 87 años regaló al mundo, con Capriccio, una partitura de gran belleza en la que la sabiduría magistral se complementa con la madurez humana y los sentimientos delicados.

Historia: El trabajo principal de esta ópera se realizó en 1941. «Ésta no es una pieza para un público de 1.800 personas por noche. Tal vez sólo un manjar para sibaritas culturales», opinaba Strauss respecto de su última comedia. Pero el júbilo desatado en el estreno celebrado en Munich el 28 de octubre de 1942, pareció desmentir estas palabras. Y un interés sostenido en innumerables centros operísticos mantiene esta obra de despedida en el repertorio vivo de los escenarios musicales.

Junto  a la incomparable Renee Fleming , ” Capriccio ” sube a escena con  selectas voces consustanciadas con  la musica de Strauss .

THE CAST

Conductor: Andrew Davis
Countess: Renée Fleming
Clairon: Sarah Connolly
Flamand: Joseph Kaiser
Olivier: Russell Braun
The Count: Morten Frank Larsen
La Roche: Peter Rose
El Metropolitan  Opera House  presenta esta opera de Strauss en  su  temporada internacional 201o-2011  a traves de la Cadena Toll Met  en vivo   el  proximo sabado  23  de abril  desde las 12 am  hora Nueva York .

Una opera  que no es solo  para ver  y  oir  sino  tambien  para pensar  y  deducir con  inteligencia .