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El pasado viernes 9 de octubre en Impa, La Fábrica, Ciudad Cultural- Videobardo Microcine Fabril “Oracio Campos”

Desde el viernes pasado, el Microcine Fabril lleva el nombre de Oracio Campos, el obrero que hace historia en Impa, La Fábrica.

Oracio Campos abriendo la reunión de Videobardo en el Microcine que ahora lleva su nombre.
La mesa de poesía coordinada por la escritora Kelly Gavinoser y con la presencia del gran poeta argentino Vicente Zito Lema y la presencia viva de Elsa Copati y su poesía.

Los docentes del colegio Mariano Moreno trajeron los poemas de sus alumnos y los susurraron al oído del público presente
La artista Geraldine Ratcliffe presentando su bellísimo corto de animación “El hombrecito del azulejo”, basado en el cuento de Manuel Mujica Láinez
El artista transdisciplinario Joan Prim presentando su valiente exposición de Poesía -Objeto, llamada “Canto a Rocío”

Por último, la inquietante performance de GAbriel Montero “Inconsistencias”

Textos y fotografías: Ileana Andrea Gómez Gavinoser (copyright, 2009)

¡¡Encuentro de Artistas en Impa La Fábrica – Videobardo organiza!!

Querandíes 4290 – 4to Piso

Cíclo Cíclope

2dos Viernes de Mes – Bono contribución – Gente de Impa entrada libre.

11 de Septiembre – 19,30hs

Poesía

Fernando Fontán, Jorge Paolantonio, Mirta Cevasco

Video

Cortos de Animación Argentinos:

Geri Ractliffe, Adriana Yurcovich, Ileana A. G.Gavinoser, Paio, Daniela Servín

Documentales del Ctro. De Producción Audiovisual de Quilmes.
Siendo un organismo municipal, nace para fomentar y difundir a la produccion audiovisual en el distrito de Quilmes. Su mision es apoyar a los realizadores independientes y no convencionales a generar contenidos y crear mecanismos que los difundan .

Perfomance: Trinidad por Alberto “Coco” Sarli

Plástica

Pinturas de Boris Kappa

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Coordinan: Javier Robledo, Asociado Carlos Hesling, Ileana Gomez Gavinoser, Kelly Gavinoser, Sonia Tobal, Salomé Beraza, Daniel Acosta, Luciana Romano y los que se sumen.

Desde 1999 por

Reapertura del Microcine Fabril, en Impa La Fábrica, Ciudad Cultural, ayer viernes 14 de agosto


Ayer por la tarde se realizó la reapertura del Microcine Fabril, coordinado por Javier Robledo (Director de Videobardo) a las 15 y 30 horas, con la presencia de casi todos los trabajadores de Impa. En la foto, Oracio Campos (ex Presidente del CCLaFábrica), segundo a la izq. con un vaso de vino en la mano y Javier Robledo (segundo ,a la derecha).
En la foto Silvio Aguilar, trabajador del Impa, presente con sus cortometrajes sobre Impa La Fábrica.

A las 20 horas se inauguró el Microcine Fabril para el público en general, También con la presencia de Oracio Campos y Marcelo Castillo (actual presidente del CCCultural Impa) DE izquierda a derecha, sentados, Los poetas Luis Raúl Calvo, Kelly Gavinoser (coordinadora de la mesa de poesía del Microcine Fabril), la poeta Soledad Castresana y el poeta Claudio Simiz. DE pie, Javier Robledo (coordinadror general del Microcine Fabril)
También se realizó la inauguración de la muestra de pinturas abstractas de Ileana Andrea Gómez Gavinoser con la presentación de Adriana Gaspar.

El artista Daniel Acosta presentó su performance “Gol”

Por último se proyectó el cortometraje experimental “El capricho del pintor” de Armando Propati y el documental de Javier Robledo “Usurpación y recuperación 2005) en homenaje a la sostenida lucha de los obreros por la recuperación de la Fábrica, que fuera proyectado y estrenado anteriormente a las 16 horas con la presencia de los obreros de la Fábrica, junto con los videos del grupo de cine “Barraca TV”.
Todos brindamos por la recuperación de la Impa en manos de la cooperatica fundada por los eternos obreros de Impa La Fábrica, Ciudad Cultural.

Fotografías y nota de Ileana Andrea Gómez Gavinoser

¡¡¡Apoyo a las instituciones democráticas en Honduras!!! ¡¡Apoyo a Zelaya!!!!

Las instituciones democráticas en Honduras tienen que pisar suelo firme y quedarse para siempre. Los gobiernos de facto, las dictaduras son formas de gobierno obsoletas, decadentes y primitivas.
Los gobiernos en Latinoamérica deben ser una democracia pura basada en el respeto total hacia las libertades y los derechos humanos.
Ya no hay lugar en el mundo para las dictaduras.
Zelaya debe volver a su país hasta que Dios y la patria se lo demanden democráticamente sin perder de vista los mecanismos institucionales de la democracia y el pueblo.
Y no perder de vista la defensa total de la libre expresión y que los derechos humanos deben ser totalmente respetados en Honduras y en toda Latinoamérica. Y en todo el mundo.
Zelaya debe volver a su país!!
¡¡Democracia y libertad en toda Latinoamérica!!

Ileana Andrea Gómez Gavinoser (copyright, 2009)

Impa LA Fábrica Ciudad Cultural

Impa La fábrica Ciudad Cultural, sita en Querandíes 4290, barrio de Almagro de nuestra Ciudad de Buenos Aires. Fábrica recuperada por los obreros, con legítimo derecho a sus puestos de trabajo. Fábrica trabajada por los obreros (la tierra es dequien la trabaja) ¡¡¡Todo nuestro apoyo a Impa La Fábrica y a sus obreros, dueños únicos del lugar!!! El 14 de agosto de 2009,Videobardo, liderado por Javier Robledo, reabre el ciclo en el Microcine de Impa, 4º piso a las 19 y 30 con la proyección de videos, performance muestras de plástica, lecturas de poesía etc.
¡¡¡Están todos invitados!!!!

Muchos grupos Culturales se suman a Videobardo y a Impa como S.o.S Tierra, Grupo Universo y otros
Los esperamos!!
Fotografías y texto de Ileana Andrea Gómez Gavinoser

Mundo Hamburguesa, libro de cuentos de Adolfo A. Chouhy, de gran actualidad

Los caminos de la iniciación han adoptado la forma de escritura: unas veces directa, incisiva, mordiente; otras, evasiva, elusiva, oblicua, en busca de un lector sagaz o cómplice, buceador o multiplicador de sus insinuaciones.

En la hendedura textual está el espejo del hombre, misceláneo, proteico, actor y testigo, inquieto e inquietante, previsible y sorprendente.

Y también las sombras, los silencios, las voces futuras.

Mundo Hamburguesa no es un mundo apocalíptico. Necesitó nutrirse del “descreimiento” y purificar “el río podrido, contaminado… para volver a nadar”; necesitó anunciar “el cambio” y pluralizar la ironía para singularizar la otredad, para disolver la in-diferencia.

Precisamente, es la ironía la que juega con todos los miedos, con todas las máscaras, y se ovilla y se desovilla en distintos compases y en niveles que ascienden y descienden entre realidades que se trasponen y virtualidades de escépticos derrumbes.

“Somos una voz que grita en un viento que se va” dice la voz multiplicada que exonera todos los humores, que excreta no sólo palabras abstractas y se desviste hasta la vaciedad, hasta la purga, hasta la crítica estilete que se resume en “Light”, que se agrieta en señales conativas, acusadoras, hostiles; otras, simplemnte mordaces, paródicas.

La compresión del lenguaje poético –textos en verso libre- alterna con la textura narrativa que –aunque esbozada, pues no abunda en digresiones- delínea secuencias de estructura cerrada, pero de intencionalidad abierta.

La perspectiva autobiográfica es asumida certeramente, en virtud de una ficcionalización que oscila entre el distanciamiento de lo real y la visión de ultratumba.

En otros tramos, el “humor negro” carga “las tintas”, y por momentos se vuelve admonitorio, casi insoportable, pero un buen operador a modo de advertencia.

Todo este proceso compositivo y semántico no puede dejar de estar asociado con el de desmitificación: nada menos que el verso hace puntería en ídolos de barro y hace trizas falaces pedestales sociales gracias a un antitético juego “preceptivo”.

Sin embargo, el proceso inverso también se implicita: un desenvolvimiento prosopopéyico disfraza intenciones y actitudes: un mundo animal alegoriza el mundo del “poder” humano y se organiza y se desbarata, y se organiza y se desbarata, hasta el “yo plural” paródico –incluso sarcástico-satírico- que cierra la fábula.

La palabra ficcional ahora adopta la manera de crónica televisiva descarnada, tan verdad y tan nada humana, tan terriblemente nada humana, tan aparencialmente testimonial.

Y se descose en otra desarmadura, en otro desasimiento: la puntuación se eclipsa en aras de la fluidez de la casi nihilista descarga, de la denuncia. “Mundo hamburguesa” es eso y es esto: “…es hermoso vivir para trabajar y morir sin haber vivido”,

Y es mucho más. Es todo lo que los lectores encuentren y lo que el mismo autor, Adolfo Chouhy, halle, cuando lo vuelva a encontrar.

Entonces… será vivir… sin haber muerto.

Y será el inicio de otro libro.

Kelly Gavinoser


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