Viernes 13 noviembre 2009 – A las 21: 30
en El Gato Negro – Lomas de Zamora
Los esperamos!
(Nota: Como trago especial promovido habrá Bloody Mary, y respecto de la comida -para el que quiera cenar- habrá Lomo a la Mississippi, una creación del chef del restaurant del Club Palermo para homenajear nuestra música durante la temporada que allí realizamos en 2006).
Mario Aguirre & The Blues in the South Band
Blues y Rhythm & Blues, tradicionales y contemporáneos. Con algo de Jazz y Bossa Nova.
Para todas las edades
El Gato Negro
Mitre 360
Lomas de Zamora – B.A.
Entrada: $ 15.00
Con el CD Stranger Blues: $ 30,00
Mario Aguirre – voz | guitarras eléctrica, acústica y slide | bajo de seis cuerdas | armónicas María Vivas – voz Armando González-Farret – saxos tenor y soprano Mariano Higes – teclado Pandolo – guitarras acústica y slide
El Álbum Stranger Blues fue postulado a los Premios Carlos Gardel como Mejor CD Jazz 2007.
El tema Born in Vicksburg fue semifinalista en The Lakeside Blues Festival (Puistoblues), Järvenpää, Finland, 2007.
La tarea de crear una estética para el Blues demanda tal vez una vida. Creo, en estos días, que no se desarrolló un arquetipo cultural del Blues, como sí se desarrolló, en cambio, una estética del Flower Power, del Pop, y hasta del Jazz.
Aceptar las influencias, pero también delimitarlas, permite sintetizar conceptos y valores. En ese sentido, si hubo culto vudú en St. Louis, seguramente resultó bien diferente del vudú del Caribe. Si no se delimita, podría aparecer, por ejemplo, un cuadro representando un paisaje rural sureño, con un colorido, o con un “olor a mar”, que obviamente, no pertenecerían a dicho entorno.
Las bases negras africanas están, pero son bien distintas de las que se asentaron en las islas caribeñas, o en Brasil.
Precisión, entonces, será la primera encomienda. Tal vez, y esto es de notarse, la influencia blanca en ninguno de los tres ejemplos que recién cité (USA, Caribe, y Brasil) es más notoria que en el adorado Sur.
3. Largas figuras o silencios prolongados entre frase y frase, lo que provoca la intervención de los instrumentos solistas. Es probable que esta característica derive de la forma de predicar del pastor negro, quien en sus sermones enuncia con énfasis, y a cada sentencia, quien lo acompaña (en general, sólo una persona, no un coro) ratifica la prédica, con expresiones de alabanza y agradecimiento a Dios.
4. Improvisación como estética fundamental: Íntimamente relacionado con el punto anterior, el desempeño del artista improvisador representa un papel crucial en el género, dado que no sólo produce las frases asertivas a las que aludí poco más arriba, sino que también debe protagonizar los pasajes instrumentales integrales designados a tal fin. El criterio de improvisación también es extensivo, por supuesto, a los vocalistas, quienes tienen total libertad de interpretación.
Acoustic Blues with electric arrangements in some themes. Acoustic Blues électrique dans certains thèmes.This album presents from traditional blues as “Frankie and Johnny” to brave modern style arrangements as the one introduced for “Ten Long Years”, and also including “Sino”, with intrauterine sounds / Cet album présente de blues traditionnel en tant que “Frankie et Johnny” à affronter un style moderne, des arrangements que celui instauré pour les “Ten Long Years”, et également sur les “Sino”, avec des sons intrauterines.
Producto artístico emanado del desarraigo negro y la fusión con elementos de la cultura occidental, el blues aparece como la música de mayor influencia del siglo pasado, y probablemente, del presente. Entre sus fuentes directas encontramos los gospels o temas musicales religiosos, cantados en general sin acompañamiento instrumental; las worksongs, canciones entonadas por los esclavos –y por los prisioneros negros de las cárceles del Sur- mientras trabajaban en el campo; y negro spirituals e himnos, también formas corales religiosas . Todo ello, en un mosaico variado que producirá el nacimiento de nuestra música.
Elementos básicos
El blues posee elementos básicos y característicos, infaltables, aunque con infinitas variaciones,en toda pieza del género:
Tres frases principales que ocupan cada una aproximadamente cuatro compases. Esta característica hace que la estructura básica del Blues sea de doce compases, si bien existen innumerables ejemplos de temas con ocho, diez, dieciséis compases. Las frases musicales conllevan los versos que integran la letra del blues. Frase y verso son, por lo tanto, distintos aspectos de un mismo elemento.
Ahora, observemos dicha estructura básica:
Primer verso repetido y verso de remate en la tercera frase: En cada estrofa, el primer verso se canta con la melodía de la primera frase, repitiéndose con la frase dos, y rematándose la idea con un verso final sobre la tercera frase. 1. I’m a stranger here just blowed in your town / I’m a stranger here just blowed in your town / Just because I’m a stranger ev’rybody wants to dog me around. Poor Stranger Blues(Tampa Red – Arr.: Mario Aguirre)
Escuche este tema en nuestro archivo El blues …clikeando en el listado del CD Stranger Blues
Puede escuchar on line el tema You Gonna Quit Me Baby, de Arthur Blind Blake, interpretado por Mario Aguirre, clickeando:
Autor: Mario Aguirre
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